掛軸の買取

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お父様やお祖父様が集めた掛軸、また、ご自身の住み替えの際に美術品を処分なさるかたもいらっしゃいます。
絵画骨董買取プロ(運営会社 秋華洞)では長年の経験を元に責任持って査定いたします。
どうぞご安心してご連絡ください。

表具がどういう裂地が使われているかも、査定に重要な影響をもたらします。
現在では入手が難しい、高級な裂地が使われている場合、評価の助けになります。とくに、江戸期以前の古いものは、由緒正しい家に伝わってきたかどうかは、この表具で決まると言っても過言ではありません。

贋物（がんぶつ、にせもの）には値段がつくのか？と誰もが疑問に思うことでしょう。
実は、値段はつきます。フランスの法律では、所定鑑定人が否定したものは、処分しなければいけない、という少々乱暴な法律があります。

このルールが「乱暴」と言えるのは、実は「真贋」は時代で変わるからです。真贋は、どの国でも古いものは「推定」、２０世紀以降のものは「所定鑑定人」が真偽を決めますが、「鑑定人」が年齢などで交代した場合、以前本物としていたものを否定、あるいはその反対という現象が稀にではありますが、起きます。

つまり「真贋」には「見解の相違」がありうるのです。

ですので、ある時代の鑑定人が「だめ」と言ったから、燃やす、というのは少々乱暴といえます。この辺は議論がとても難しいので、絶対の真理はありませんが、いずれにせよ、世の中の多くの掛け軸は「推定有罪」、すなわちニセモノが多いのが現実です。

明らかながん物と、がん物に近いが真偽不明、100％本物、と実情はこの三種類があり、それにふさわしい評価がつきます。

査定・鑑定の微妙なところであり、面白いところでもあります。

掛軸の買取のご相談前にアドバイスを少々。

親子三代に渡って美術商を営んでいる秋華洞では数多くの掛軸の買取の実績がございます。
ここで掛軸の種類について見ていきましょう。

＜絵画の掛軸＞
秋華洞では平安時代から近代に至るまで幅広い年代の掛軸を買取ります。
水墨画、仏画、文人画、土佐派・狩野派・住吉派・円山四条派など、ジャンル・流派問わず買取りますので、まずはご相談下さい。
横山大観、上村松園、川合玉堂、竹内栖鳳、鏑木清方などの近代作家の掛軸の買い取りも歓迎いたします。宮川長春、勝川春章、歌川国貞など肉筆浮世絵も得意としています。
ご相談の際には箱があればその箱(掛軸の買い取りの際に大変重要です)、どこで買ったのか、資料もあればそれもお伝え下さい。
作者の名前がわからなくてもまずはご相談下さい。

＜書の掛軸＞
秋華洞では書を掛軸にした作品を数多く買取っています。一口に「書」と申しましても様々です。経典を掛軸にしたものや僧侶による書など仏教関連、千利休、小堀遠州、古田織部、千宗旦などの茶人による掛軸も人気です。その他武将、政治家の書、なかでも買取依頼が多いのは西郷隆盛(南州)、山岡鉄舟、勝海舟、高橋泥舟(いわゆる幕末の三舟)、伊藤博文、東郷平八郎、吉田茂などです。その他歌人、詩人による書も買い取ります。書については特に誰のものか読めない、わからないという方も多いと思いますが、心配せずご相談下さい。

＜中国作家の掛軸＞
日本の作家・絵師だけでなく、中国作家の掛軸も買い取りしています。
秋華洞ではこれまで40年以上にわたり中国絵画がブームになる前から数多くの中国美術を買い取ってきました。特に斉白石(さいはくせき)、呉昌碩(ごしょうせき)などの人気中国美術作家は数百もの取引実績があります。安心してご相談下さい。

①本紙　ほんし

画や書の書いてある本体。たいていは紙か絹。（紙本・絹本）

②一文字　いちもんじ

本紙の上下につけた裂。風袋と同じ裂地を用いることが多い。
また、普通上質の裂を用いる。

③④中回し　ちゅうまわし

一文字を含めた本体を囲む裂地。一般に一文字より質を下げる。本紙の上部を「中の上」、本紙の下部を「中の下」、本紙の左右を「柱」と呼ぶ。

⑤⑥上・下　じょうげ

本紙の上下につけた裂。風袋と同じ裂地を用いることが多い。
また、普通上質の裂を用いる。

⑦風袋　ふうたい

「上」（天）の部分を凡そ三等分した位置に垂らす細長い裂。「文人表装」の場合は使わない。一般に、一文字と同じ裂を使う場合が多い。貼り付けた風袋を用いる場合もあるが、これは略式。この場合は「押風袋（おしふうたい）」と呼ぶ。

⑧露　つゆ

風袋の下端の左右に付ける綿糸。白色を「露」、色物を「花」と呼ぶ。

⑨紐　ひも

掛緒と巻緒をいう。掛緒は文字通りの意味、巻緒は巻き取って仕舞う時にぐるぐる巻いて固定するために用いる。

⑩軸先　じくさき

軸鼻（じくばな）とも呼ぶ。掛軸を巻き取るときの心棒（軸・軸木）の、両端につける。巻き上げるときはここを掴んで巻き取る。象牙、竹、塗り物、陶器などを用いる。

岩絵の具　いわえのぐ

日本画、唐画（中国の書画）に用いる顔料。天然の鉱物を原料として作る。水には溶けないため、膠（にかわ）を媒剤として使用する。

裏打ち　うらうち

軸装の本紙のウラ、あるいはキャンバスの裏側に、保護や補強のため貼る、紙または布。

裏彩色　うらさいしき

日本画の技法。絹、紙の裏から彩色する技法。面からの彩色とは異なった効果が出る。

花押　かおう

サインを図案化したもの。偽造を防ぐため、さまざまな種類の花押が発達した。武将・茶道家家元のものがよく見られる。

画賛・画讃　がさん

画の余白に書かれた詩文、和歌、俳句など。単に「賛」とも呼ぶ。作者自身が書く場合と、第三者が書く場合とがある。また、同時代にかく場合と、後に所蔵者などが書き入れる場合がある。

鑑定　かんてい

作者本人が亡くなった後、真筆であるかどうかを判定すること。一般的に、作者の親族や弟子が行うことが多いが、昨今では「鑑定委員会」方式で鑑定を行うことも多い。また、洋画の場合、有力画商が窓口で行う場合もある。一般に、真筆であれば「鑑定証」または「シール」を発行、あるいは「箱書」を行う。

鑑定証　かんていしょう

所定鑑定者が発行する真筆の証明書。近代以降の物故作家の有名作家については、作家ごとに定められた所定鑑定人または機関が発行した物のみが売買の際有効となる。

参考：　所定鑑定人一覧

極め書　きわめがき
折紙　おりがみ

鑑定者が自筆で書いた、真筆を証明する証明書。（転じて、折り紙付といえば「保証付」の意味となる。）江戸期以前の書画・茶道具などの箱の中にしばしば「折り紙」形式で添付された。

絹本　けんぽん

書画の絵絹（えぎぬ）に書かれたもの。

古筆切　こひつぎれ

古筆の断簡。巻物や冊子になった歌集などの古筆を切断したもの。幅仕立てや手鑑(てかがみ)にして、愛好された。

胡粉　ごふん

日本で用いられた白色顔料。貝殻を焼いて粉末状にし、膠を用材として使用する。

三幅対　さんぷくつい

日本画の掛け軸で、三幅ワンセットで楽しむように描かれたもの。（※掛軸は一幅（いっぷく）、二幅（にふく）と数える。）三幅の場合、左右に風景、中央に人物などの構成がよく見られる。その他、二幅対、四幅対、十二幅対なども見られる。

紙本　しほん

書画の紙にかかれたもの。

たとう

和紙に柿渋（かきしぶ）などを塗り、畳む厚手の包み紙「畳紙」（たとうし）の略で、額縁や桐箱を入れる紙製の箱。

手鑑　てかがみ

代表的な古筆切やその写しを集めて帖(じよう)（アルバム）に仕立てたもの。もと古筆の鑑定用として作られたが、古筆愛好家の鑑賞用にも作られた。かつては武家・公家の子女を嫁がせる際の重要な「嫁入り道具」であった。

膠　にかわ

岩絵の具の用材として使われる。動物の皮、骨、腸などを煮詰めゼラチン質を摘出して作る。

共シール　ともしーる

軸制作者本人が新作の証明に作品に添付する証明書。多くの場合額の裏面に貼り付けてある。鑑定人がつけるものは単に「シール」という。作品名、画題を記すのが一般的。
掛け軸の場合は使わないが、共箱から連想されて慣習となったと思われる。

共箱　ともばこ

作者本人の書いた箱書き。真作であることの証明となる。

箱書き　はこがき

軸美術品を仕舞う箱の蓋（ふた）、または胴部分に書いてある書き付け。作者名（落款と印）と画題が書いてあるのが一般的。作者本人でない場合、鑑定者の名前と作者名等が書いてあることが多い。日本画や茶道具等の場合、真贋の鑑定や、査定評価にも大きく影響する。

落款　らっかん

完成した書画に、作者が署名捺印を施すこと。「落成款識」の略。画面の余白に、雅号を記し、印（または花押）を押す。しばしば制作年、季節、年齢なども雅号の前に添えられる。

六曲一双　ろっきょくいっそう

掛け軸用語でなく、屏風の形式だが、書いておく。六つの面に折り曲げられる屏風が左右一つ宛あって、ワンセットになっているもの。屏風は一隻、二隻と数え、左右ワンセットの物を「一双」と呼ぶ。セット物でない屏風は、たとえば「四曲一隻」（4面屏風の単独もの）などと呼ぶ。掛け軸から仕立て直すことや、その反対がある。

掛軸の相続については、相続時に評価が必要な場合は是非ご相談下さい。
そもそも評価するべきものかどうかなど、多彩な経験に基づいてアドバイスさせていただきます。
また、お客様の美術品の相続について相談を受けている士業の方も、お気軽にご連絡下さい。

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絵画・骨董の買取相場の一部をお伝えします。美術品の価格は作家・大きさ・図柄が大きなファクターですが、その他、その時点での人気度でもかなり変わります。
古いものほど価格が安定する傾向があり、現代に近いものほど価格の高低が変わりやすいですが、絶対の法則はありません。
また、作品そのもののコンディションは評価を左右することがあります。
むろん、真贋についての判断が大前提としてあります。