美人画の歴史を語るにおいて中村貞以の存在は欠くことのできない存在です。

北野恒富を師匠とする人ですから、大阪画壇特有のエグみとでも言うべき要素があって当然とも思われますが、むしろ清澄で端正な肖像画とも言うべき昨品が印象に残ります。

画業のはじめこそ、恒富の画風にある程度影響を受けながら、独自のモダンなスタイルを追求していきますが、昭和の戦争前後あたりから、ほぼ写実と呼びたくなるような、落ち着いたデッサンをもとにした近代的な画風への変化が見られます。

これは大正期のデカダンから、昭和の近代化への変化する美人画家の特徴ともいえますが、中村貞以独自の「内面への傾倒」と受け止めることもできるでしょう。