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幕末・明治時代の浮世絵師。江戸に生まれる。本名、吉岡(のち月岡)米次郎。別号に玉桜、玉桜楼、一魁斎など。月岡雪斎の養子となり名跡をつぐ。嘉永3年(1850)ころ歌川国芳に師事する。幕末・明治にかけて近代浮世絵を手がけ、最後の浮世絵師と呼ばれる。武者絵・役者絵・美人画等を描きつつ、衝撃的な作品群を残す。 慶応元年(1865)刊の「和漢百物語」あたりから才能が目覚める。同2(1867)年、落合芳幾との共筆「英名二十八衆句」の残酷絵で有名になる。神経の病を得るが、回復した明治6年(1873)頃からは「大蘇」と号し、独特な描法で新聞錦絵を代表とする時事主題などに積極的に画域を広げている。明治11年(1878)以降からは国粋と欧米政策の混在といういささか矛盾した明治政府の意図を背景に多くの歴史画を制作していく。代表作に月百姿、美人画の風俗三十二相、血みどろ絵の魁題百撰相など。水野年方など多くの門人にも恵まれた。
作家紹介
芳年の連作・代表例1
月百姿
幅広い詩歌や物語、説話の中から月にまつわる場面を描いた作品群は「月百姿」といいます。芳年、最晩年の代表作です。その名前からも分かるように、全部で100点ありますが、月の描き方と構図が全く同じものはありません。
満月であったり、三日月であったり、その形と大きさはさまざまで、月が明確に描かれていない作品も数点含まれています。
どれも人物の特徴を生き生きと描き出しており、描かれている人物が誰なのか、どのような物語の一節なのか考えながら鑑賞する楽しみがあるでしょう。
芳年の連作・代表例2
風俗三十二相
「風俗三十二相」は、32点の美人画シリーズです。
もともと「三十二相」というのは仏の身体的特徴のことを指す言葉ですが、芳年は「相」と「○○そう」をかけて、同時代の女性の姿を描いているところがユーモアあふれるポイントです。
「風俗三十二相」という題字のそばに書かれているのは、「けむさう」「おもしろさう」など、その絵のテーマです。女性たちの豊かな表情には生き生きとした女性の美しさがあふれています。
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